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Martín Liut ideó Adentro / Afuera: voces encontradas y paisaje sonoro urbano.

La Biblioteca Nacional está concluyendo el inventario de sus más de trescientas mil partituras. Miles de discos de pasta, casetes, magazines y discos compactos esperan aún ser clasificados. Allí, emulando el modo en el que opera la memoria, se conservan confusa y fragmentariamente voces que nos construyen como presente. El proyecto Adentro / Afuera se vale de esta situación para realizar un montaje en vivo en el que dialogan voces encontradas en la audioteca y el paisaje sonoro que rodea al edificio que las contiene. Producto de la intervención, inmodesta pero efímera, tiempos y espacios disímiles se libran de su condición azarosa y se conectan, construyendo un momento sonoro que es retazo de memoria del presente. (El proyecto Adentro / Afuera se realizó con el apoyo del Programa de investigación y desarrollo “Teatro Acústico” de la UNQ.)

Ficha técnica:

Idea y realización: Martín Liut

Asistencia: Juan Rodríguez Laxague

Producción y edición de textos: Lorena Verzero

Diana Theocharidis realizó Trazas 1.

El monumental edificio de Clorindo Testa y unas vitrinas de la época de Paul Groussac son la escenografía de la nueva obra de Diana Theocharidis. La tensión entre espacios abiertos y cerrados y entre el interior y el exterior, articula Trazas / Fragmento, una obra con musica de Martín Matalón, Pablo Ortiz y Giacinto Scelsi. Inspirada en el Fragmento 26 de Heráclito, esta composición parte de los propios materiales que propone la Biblioteca Nacional y transcurrirá sobre la explanada del edificio y al atardecer. Con la participación de la flautista Patricia Da Dalt y un grupo de siete bailarines y actores, Trazas / Fragmento utiliza cinco pequeñas bibliotecas-vitrinas iluminadas que pertenecen al mobiliario de la Biblioteca Nacional. Los intérpretes ocupan estos “interiores” sin estar encerrados en ellos. Esta reducción del espacio agrega espacio. Es allí donde se desarrolla la coreografía. Trazas / Fragmento pertenece a un conjunto de obras que exploran las relaciones y posibilidades de los espacios que comparten las cualidades de ser a la vez interiores y exteriores y que se desarrollan en lugares públicos. Diana Theocharidis trabaja aquí con músicas de autores con los que viene compartiendo estrechamente el proceso creativo. Durante su estadía en Roma, en 1986, trabajó junto a Scelsi y en 1990 estrenó en Buenos Aires el primer espectáculo completo, con música de este autor, tocada en vivo por el grupo que conducía Sergio Hualpa. Junto a Matalón realizó Dédalus, Khora, Sul Cominciare, sul finire y Huellas y, con Ortiz, Kassia y Transcripción. Ficha técnica

Ficha técnica:

Coreografía:

Diana Theocharidis

Música:

Martín Matalón, Pablo Ortíz, Giacinto Scelsi.

Bailarines:

Julieta Eskenazi, Julián Garcés, Sheila Heimenrath, Sonia Nocera, Gabriela Núñez, Juan Manuel Martínez, Marina Ottomano

Vestuario:

Julián Garcés-Analía Manouelian

Iluminación:

Facundo Estol

Con la participación de Patricia da Dalt (flauta).

Enrique Banfi pensó Paralelo Borges: laberintos borgeanos en las terrazas de la Biblioteca Nacional.

Las escaleras, terrazas y explanadas de la Biblioteca Nacional se transforman en un universo Borges a partir de las instalaciones del artista plástico Enrique Banfi. El aleph, la poesía, el tiempo, el espacio, Borges y sus otros, los tigres, las musas, seres y ánimas del laberinto, el fuego, coexisten encontrándose en el infinito.

Ficha técnica:

Video el aleph: Narcisa Hirsch

Plano del laberinto: Clorindo Testa

Lectura y grabación de textos: María Inés Aldaburu

Seres del laberinto: Anita Gutiérrez, Gabi Saidón,
Lola Banfi, Romina Parisi

Dirección de actrices & saxo: Paula Banfi

Asistente de montaje: Arq. Juan Carlos Barbieri

Dario Cataife desarrolló una obra audiovisual que fue proyectada en los exteriores del edificio de la biblioteca. Respecto a su proyecto dijo lo siguiente:

Mi plan es intervenir audiovisualmente el edificio de la Biblioteca. Los errores y lo oculto son dos ejes para esta intervención. ¿Cómo es esto? Así. El audio está creado a partir de los sonidos más extraños que se generan dentro de la institución: calderas, depósitos, salas de máquinas, de ascensores, entre otros. Y a éstos les sumé todo lo que supuestamente tendría que desechar de las entrevistas que habitualmente grabo para la Biblioteca: un conjunto de onomatopeyas y errores típicos del habla que secuencié para crear beats que fluctúan entre lo gracioso, lo grotesco y lo porno. A nivel visual traté de sumergirme en esos lugares poco frecuentados (por su restricción o desinterés) y busco reflotarlos, proyectándolos con cinco cañones sobre las diversas geografías que presenta la construcción de Clorindo Testa.